viernes, 28 de octubre de 2011

Toy Story B Day!


Pareciera cumpleaños infantil, pero supongo que aunque siga cumpliendo años me seguiré negando a crecer. Una exquisito mantel para 4, tendido y servido para una divertidísima cena donde ningún juguete quedó fuera ^-^ Pizza! Soda y chips fueron el menú de la tarde.

Mi super regalo!!!
Woody original de la Toy Story Collection con su certificado de autenticidad
Esta increíble!!!

Gracias a todas las personas que hicieron este día especial!


miércoles, 26 de octubre de 2011

Facebook para un mundo ilusorio


Me he salido un poco del tema halloweenesco para compartirles el link a la entrada del blog "Un Misántropo" donde el autor hace un conciso pero atinado análisis a cómo facebook es el engaño perfecto para llevar a las personas a vivir en un mundo cada vez más falso. No quiero decir mucho, la entrada por sí misma es excelente, chéquenla:

Facebook: La mentira y el engaño para un mundo ilusorio


martes, 25 de octubre de 2011

5 Series de "miedo" en TV



Hace algunos años en TV había 5 excelentes programas que relataban historias de terror y suspenso que podían impresionar no sólo a niños y jóvenes, sino hasta los adultos. En esta semana de víspera de Halloween esta entrada va dedicada a las 5 mejores series de suspenso y horror del ayer que se extrañan tanto en la televisión de hoy.


THE TWILIGHT ZONE
La Dimensión Desconocida


Fué una serie de televisión estadounidense, especializada en el género de la ciencia-ficción, la fantasía y el terror. Fue creada y mayoritariamente escrita (92 episodios) por su narrador y anfitrión, Rod Serling.

Cada episodio, de un total de 156, repartidos en cinco temporadas, entre 1959 y 1964, recreaba un relato de fantasía, terror o ciencia ficción, a menudo rematado por un final sorprendente.

El éxito de la serie original provocó la creación de dos revival de la misma entre mediados y fines de la década de los 80, amen de una película, series radiofónicas, un cómic, una revista, un pinball de diseño y otros muchísimos objetos alusivos. La serie, en su formato original y con su gestor y anfitrión al frente, fue cancelada en 1964.

Artículo Original

The Twlight Zone WebSite

Intro



No me tocó disfrutar mucho esta serie y sólo llegué a ver uno que otro capítulo que en realidad no recuerdo pero era una de las preferidas de mi madre y mi abuela.


TALES FROM THE CRYPT
Cuentos de la Cripta


Es una serie de televisión estadounidense creada a partir de los cómics de terror de EC Comics creada por William Maxwell Gaines. Se transmitió inicialmente entre el 10 de junio de 1989 y el 19 de julio de 1996.

La serie tuvo 7 temporadas que constaron de 93 episodios de 24 minutos.

Cada episodio comieza con un recorrido de la cámara hacia la puerta de la mansión decrépita donde habita El Guardián de la Cripta. Una vez adentro la cámara recorre el vestibulo y demás partes de la casa hasta entrar por un pasadizo que conduce por una escalera al sótano donde de un ataúd despierta el Guardián con una risa desordenadamente macabra. Luego, hace una introducción (con juegos de palabras) sobre la historia que se presenta en el episodio, usualmente mientras busca el libro o la historia en sus páginas (cada vez que abre el libro, una de las página que se muestra tiene, en vez de palabras, una impresion de la portada del comic de la serie original, correspondiente a la historia relatada). Al concluir cada episodio hace una sarcástica reflexión del relato.

Más Información

Tales From The Crypt Official WebSite

Intro




Cuentos de la Cripta fué una de mis series de televisión favoritas en la infancia (aunque es extraño porque esta serie trata temas no muy apropiados para audiencias infantiles) y que hoy como adulta extraño mucho. Lo que me encantaba de estas historias macabras, (además de lo mucho que me gusta El Guardián de la Cripta) es que siempre eran lecciones morales... Relatos sobre seres humanos que hacían el mal, y el mal de alguna horripilante forma les pasaba la factura, frecuentemente con una sopa de su propio chocolate.
Definitivamente amo esta serie! (y al guardián)

Dada la naturaleza adulta de la serie original, se creó también una serie animada destinada al público infantil. La serie también relataba historias escalofriantes pero de una naturaleza más digerible y hasta cómica para niños. Tuvo un total de 26 episodios. A esta serie animalada se le tituló en inglés "Tales from the Cryptkeeper" (Cuentos del Guardían de la Cripta)


Intro



Además de los comics originales, la serie de tv y la serie animada, Cuentos de la Cripta también produjo películas. Dos películas, Demon Knight (1995) y Bordello of Blood (1996) están basadas en la serie, ninguna de las cuales fue exitosa. Una tercera película, El Ritual fue estrenada en cines en 2001 pero sólo fue distribuida internacionalmente hasta 2006 cuando fue lanzada una versión remasterizada en DVD.

Según el artículo de Wikipedia se planea un remake mexicano de esta serie (me da miedo tan solo pensar en las formas en que podrían arruinarla) "La productora TV Azteca compró los derechos de la serie y realiza una versión mexicana bajo el título de Cuentos desde la cripta, será estrenada en 2010 e irá de la mano de Alejandro Rodríguez, creador de la consagrada serie Lo que la gente cuenta. La adaptación será responsabilidad de los ejecutivos de ambas empresas. Las temporadas serán divididas en 15 ó 16 episodios, pues la serie completa cuenta con 93, y se tienen planeadas mínimo tres temporadas. Será emitido por Azteca 7 y HBO."

Por un lado me gustaría que lo anterior fuese cierto porque sería grandioso poder ver una nueva adaptación de Cuentos de la Cripta... pero... en manos de TV azteca? Y no hubiera sido preferible con Televisa... no sé, como que las televisoras mexicanas no me inspiran mucha confianza. Creo que el remake sería mejor si lo realizaran las propias productoras que hicieron la serie original... a ver que pueden hacer con la misma receta pero con tecnología de punta.

Ahora, dejando de lado el malinchismo, le daría una oportunidad a la versión "hecha en mexico" si la hiciera algún productor que ha hecho buenos remakes... por ejemplo, KM31... si, es una película churra... pero parece un producto americano! y eso en mi opinión significa que luce bien...

Espero que esta adorada serie no se convierta pues en algo como "El santo contra las mujeres vampiro"


ARE YOU AFRAID OF THE DARK?
Le Temes A La Oscuridad?


Serie de televisión Canadiense y Estadounidense emitida desde 1990 hasta el 2000. La serie fue emitida por YTV en Canada y por Nickelodeon en Estados Unidos. Consta de 91 episodios en 7 temporadas. En España la serie se emitió bajo el titulo de El club de medianoche en La 2 y en FDF y como Historias de medianoche en Disney Channel.

La serie gira en torno a un grupo de adolescentes que se autodenominaban El club de medianoche. Cada semana, en un lugar secreto en el bosque, uno de los miembros contaba una historia de terror al resto del grupo. Cada narrador comenzaba su historia diciendo: Sometida a reconocimiento por el club de medianoche, titulo esta historia... Luego cogía una bolsa de piel metía la mano y lanzaba unos polvos a la hoguera para avivar el fuego y que saliera humo. A continuación una voz de un hombre decía el título de la historia.

Los temas de las historias por lo general giraban en torno a una variedad de fenómenos paranormales, como fantasmas, duendes, magia, dragones, casas embrujadas, maldiciones mágicas,extraterrestres, brujas y similares.Por lo general, los episodios fueron filmados, en el bosque, en casas abandonadas, o en lugares públicos como escuelas o bibliotecas.

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Intro



Esta serie estaba destinada a un auditorio más juvenil, pero presentaba historias bastante buenas como para seguirtela pensando el resto de la semana. Recuerdo que alguna vez llegamos a tener nuestra propia "Sociedad de la Media Noche" en mi grupo de amistades.


GOOSEBUMPS
Escalofríos


Es una serie de televisión canadiense transmitida por los canales YTV de Canadá, Canal Famille de Quebec y Fox Kids de Estados Unidos, de 1995 a 1998 —desde 2007, se ha vuelto a emitir en su totalidad por la cadena estadounidense Cartoon Network durante Halloween, Jetix de Europa e India, NHK de Japón y KBS 2TV de Corea del Sur. Constituida como una serie antológica de terror dirigida a la audiencia juvenil e infantil, Goosebumps está basada en la serie de libros de Robert Lawrence Stine (quien en algunos capítulos aparece como el presentador) y sus spin-off Goosebumps 2000 y Goosebumps: 10 Tales to....

La serie fue producida por Hyperion Pictures y Protocol Entertainment, en asociación con Scholastic Corporation. Su distribución a nivel internacional corrió a cargo de Saban International.

En España fue emitida por Antena 3 y en México por el Canal 5.

A diferencia de ¿Le temes a la oscuridad?,cada episodio comenzaba sin nadie que contara la historia,salvo los episodios donde R. L. Stine apareció dando una pequeña sinopsis del episodio.

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Goosebums Official WebSite

Intro



También, otra de las series que disfrutaba mucho cuando niña, recuerdo en particular un episodio sobre un payaso... fue el único episodio que me dejó con una sensación atemorizante, y esto por mi temor previamente adquirido hacia los payasos.


THE X FILES
Los Expedientes Secretos X


Es una serie de televisión estadounidense de ciencia ficción y misterio, que se emitió por la Cadena FOX, y creada por Chris Carter, centrada en los casos que investigan dos agentes del FBI, clasificados como "Expedientes X": fenómenos paranormales, avistamiento de ovnis, criaturas extrañas, etcétera. Fue estrenada el 10 de septiembre de 1993 y terminó, después de nueve años de emisión, el 19 de mayo de 2002 con un total de 202 episodios.

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Intro



Si! Como mis lectores frecuentes y conocidos sabrán, esta no es sólo una de las pocas series de tv en mi pedestal de favoritas sino que es LA SERIE DE MI VIDA

Crecí con X Files. Comencé a mirarlos desde el primer episodio (por allá en 1994) cuando tenía entre 6 y 7 años. Creo que fue esta serie la responsable de mi obsesión por terminar la tarea en cuanto llegaba del colegio, tenía que tener la tarde libre para ver X Files!. No es propiamente una serie de terror sino de ciencia ficción, sin embargo presentaba relatos de casos paranormales que podrían dejar nervioso a más de alguno.

No profundizaré mi comentario porque podría hacer entradas enteras sobre X Files, de hecho pueden encontrarlas en este blog. Pero si, fue la serie de mi vida, la que vi desde que era niña y hasta que estaba a mitad de la preparatoria (Oh si, llegué a pensar entonces ¿Qué voy a hacer sin Mulder y Scully?)

Y estas son las 5 series de "miedo" que quisiera volver a ver en televisión actual
De lo que se pierden las nuevas generaciones

domingo, 23 de octubre de 2011

Menú para Halloween 3


PIZZA MOMIAS!

Ingredientes

Mitad de los Bollos de hamburgesa (la parte inferior, pero pueden usarse amabs)
Queso Mozzarela rebanado en tiras
Salsa para Pizza
Pepperoni, jamón, piña o lo que se le quiera colocar a la pizza
Aceitunas rebanadas


Preparación

Colocar la salsa para pizza en la mitad del bollo para hamburguesa, el jamón, pepperoni, piña y demás ingredientes, colocando las tiras de queso como bendajes y las rebanadas de aceituna como ojos, acomodando la cara de la momia.

Hornear por 10 minutos a 350 grados (o hasta que el queso derrita)


SANDWITCHES VAMPIRO


Es básicamente la misma receta que en los murcielagosandwitch, sólo que a estos se les agregan trocitos de pollo o jamón (según el gusto de cada quien) y salsa para pasta.

Menú para Halloween 2


Sopa de tomate con "huesos" de pasta, murciélagosandwitch de queso a la parrilla y pudín de chocolate con chantilly fantasma!


SOPA DE JITOMATE CON HUESOS DE PASTA

Rinde 4 Porciones

Ingredientes

25 mil (2 cucharadas soperas) de aceite de oliva
1 Media cebolla, finamente cortada
1 Diente de ajo, aplastado
750 ml (3 tazas) de jitomate, rebanados (frescos o enlatados)
25 ml (2 cucharadas soperas) de puré de Jitomate
750 ml (3 tazas) de consomé de pollo
5 ml (una cucharadita) de azúcar
15 ml (1 cucharada sopera) de albahaca molido
1 ml (1/4 cucharadita) de sal
250 ml (1 taza) de pasta

Preparación

Calentar aceite en una sartén grande a fuego medio. Acitronar las cebollas y el ajo hasta que las cebollas estén suaves y traslúcidas. Añadir el jitomate y el puré de jitomate y dejar a fuego lento por 10 miuntos.

Colar la mezcla en un procesador de alimentos o con ablandador y colador, eliminando las semillas y las cáscaras. Añadir el consomé de pollo, azúcar, albahaca y sal. Poner a hervir y añadir la pasta. Bajar la flama y cocer por 10 minutos hasta que la pasta esté cocinada.


MURCIELAGOSANDWITCH DE QUESO A LA PARRILLA

Rinde 4 porciones

Ingredientes

8 rebanadas de pan cortadas en forma de murciélago (a mano o con molde)
4 rebanadas de queso procesado (amarillo o cualquier otro que se desee)
16 pasas
Mantequilla para asar a la parrilla

Preparación

Colocar en 4 rebanadas de pan, el queso y poner otra rebanada de pan encima. Conviene tambien cortar el queso para adaptarlo a la forma del sandwitch. Cubrir con mantequilla el exterior del pan y asar en una sartén para freír a fuego medio hasta que el queso se derrita y el pan se toste. Usar las pasas como ojos.


PUDÍN DE CHOCOLATE CON FANTASMA CHANTILLY

Rinde 4 porciones

Ingredientes

4-99 g (3 1/2 onzas) de pudín de chocolate
Chocolate en polvo (puede ser chocomilk)
Crema Chantilly
8 chocolates mini para los ojos

Preparación

Poner el puddin pre-elaborado de chocolate en los vasos en que se van a servir, espolvorear el polvo de chocolate encima. Hacer un churro de crema chantilly encima del polvo y usar los mini chocolates para simular los ojos.


A que este se ve más elegante que el primer menú!

Menú para Halloween 1


Los dules nunca vienen más al caso que en Halloween ya que son el producto de venta central de esta fiesta comercial. Hay dúlces típicos de esta fiesta como es el Candy Corn (Maíz dulce) que pueden ver en la foto, o las clásicas paletas sabor naranja con forma de calabaza.

Pero en Halloween se puede ir mas lejos de los dulces y golosinas creando todo un banquete espeluznante para celebrar la noche en cuestión.

En Halloween.com.es podrán encontrar una gran variedad de platillos, postres y bebidas para Halloween, les compartiré aquí el menú que he elegido yo, tomando las ideas principales de esas recetas, pero modificándolas a los ingredientes locales y mi toque personal.

LA BEBIDA

Ponche del Pantano


Ingredientes

2 Tazas de Agua hirviendo
1 Paquete (8 porciones) o 2 Paquetes (4 porciones) de gelatina sabor limón
2 Tazas de Jugo de Naranja Frío
1 Litro de Agua Mineral
2 Tazas de Helado sabor Naranja ligeramente ablandado
1 Naranja en rodajas finas
1 Limón en rodajas finas

Preparación

Poner la gelatina en polvo en un tazón grande y después de agregarle el agua hirviendo, revolver durante 2 minutos o hasta que se disuelva por completo. Incorporar el jugo de naranja. Dejar que la gelatina enfríe a temperatura ambiente.

Vertir en la ponchera antes de sevir, agregar el agua mineral y el hielo y mezclarlo todo.
Agregar el helado a cucharadas y entonces las rodajas de fruta.

EL PLATO FUERTE
Sadwitches Funerarios y Dedos Amputados


Ingredientes de los Sandwitches Funerarios

Para los Sandwitches Funerarios yo utilizaré los mismos ingredientes para un sandwitch normal, pero el pan en lugar de poner mayonesa en el pan, puede llevar cheez wiz o algún aderezo diferente. El jamón, rodajas de jitomate y hojas de lechuga fresca. Mi propia modificación del sandwitch también la aplicaré a esta receta, incluyendo además de lo anterior, papas fritas sabor jalapeño (puede ser cualquier tipo de papa frita según les guste).

Preparación

Se cortan las rebanadas de pan que se usarán con forma de ataúd, y se coloca en él el aderezo de preferencia.

Se introducen los ingredientes cortándolos de modo que quepan en el interior de la figura del pan y se arma el sandwitch.


Para los Dedos Amputados

- Las esquinas o cortes del pan de los sandwitches
- Salchichas
- Ketchup
- Cortecitos ovales de jitomate o chile morrón rojo

Preaparación

Aplastar los cortecitos de pan de modo que queden delgados y blandos para enroscarlos en la superficie de la salchicha. A la salchicha se le hacen unos ligeros cortecitos (de dos a tres) a lo largo de su superficie para simular las falanges de los dedos, entonces se cubren algunas partes de ella con el pan aplastado para simular vendaje.

Se fríen las salchichas con un poco de aceite.

Al presentarlas se coloca el cortecito oval de jitomate o morrón en la punta para dar la apariencia de una uña.


POSTRE

Mousse de Naranja de Jack O'Lantern


Ingredientes

1 3/4 Taza de Agua hirviendo
1 Paquete (8 porciones) o 2 Paquetes (4 porciones) de Gelatina sabor Naranja (JELL-O Brand Orange Flavor Gelatin)
1 Taza de Agua fría
1 Traza de Fresas en Rodajas
1/2 Taza de Leche Fría
1 Paquete (4 porciones) de mezcla instantánea para pudín y relleno de tarta sabor vainilla. (creo que es algo semejante a la crema pastelera de vainilla o puede usarse la mezcla utilizada para relleno de pie)
2 Tazas de Crema Chantilly descongelada
19 Galletas (La receta original pide Oreo, pero dado que el postre es de naranja, me gustaría mas colocarle Piruetas o cualquier galleta sabor limón o naranja).

Preparación

Mezclar, en un tazón grande, el agua hirviendo con la gelatina en polvo durante 2 minutos por lo menos hasta que se disuelva por completo.
Agregar el agua fría y revolver.
Verter 1-1/2 taza de la gelatina en un molde para bizcocho redondo de 9 pulgadas rociado con aceite en aerosol.
Refrigera durante 30 minutos hasta que cuaje un poco. Acomoda las fresas en la gelatina de modo que se parezcan a la cara del “jack-o'-lantern”. Refrigera la gelatina por 1-1/2 hora hasta que cuaje pero no dejes que se endurezca (debe sentirse pegajosa al tocarla con la punta del dedo).

Agrégale la leche a la gelatina sobrante; revuelve bien. Añade el pudín en polvo. Bate con un batidor manual durante 2 minutos o hasta mezclar bien. Incorpora suavemente la cobertura; a cucharadas pon esta mezcla sobre la gelatina en el molde. Pon las galletas sobre la mezcla de pudín, formando una sola capa. (El molde quedará repleto y las galletas formarán la base al desmoldar la gelatina.) Cubre el postre con envoltura de plástico.

Refrigera la gelatina durante 4 horas o hasta que esté firme. Saca el postre del molde y, justo antes de servir, ponlo en el platón en que lo presentarás.

Voilá, ya me está dando hambre!

sábado, 22 de octubre de 2011

Los Monstruos Clásicos según Alberto Montt


Las fabulosas viñetas del "Dosis Diarias" de Alberto Montt

¿Por qué espantan los espantos?


Siguiendo la línea de una entrada previa respecto a los orígenes del miedo, hagámos un pareo con los monstruos que han hecho historia en la literatura y el cine.

¿Por qué nos dan miedo los monstruos que nos atemorizan? La respuesta sin duda se encuentra en el campo de la psicología. El cine de terror florece en los tiempos de crisis: es con él que las sociedades sacan sus "mieditos al sol"

Existe una teoría sobre el cine de horror: el auge de películas que intentan encontrar nuestra herida interna para meter el dedo y retorcerlo se presenta alrededor de una crisis social, durante la cual el público enfrenta sus miedos a través de la ficción. Las últimas tres décadas han visto un flujo continuo de películas de horror (y los violentos tiempos de hoy auguran que no cambiará el panorama), pero hay dos booms anteriores que apoyan la teoría: las películas de los 50, provocadas por la Guerra Fría, y el periodo creativo en los 30, marcado por la caída de la Bolsa en 1929 y preparando la Segunda Guerra Mundial.

Stephen King asegura que "el tarot básico" del género del horror se compone de tres cartas: Frankenstein, Drácula y el Hombre Lobo. Todos son parte de la imaginación de Occidente (uno los reconoce con la misma rapidez que a Barney) y son las películas las que los definen visualmente para las generaciones siguientes, en una época mítica en la cual los libros de los cuales surgen dichas figuras se mezclan con los actores y artistas involucrados en la realización de las películas.

La premisa básica con estos tres sujetos que nunca deja de ser vigente es la idea del "monstruo interior" que vive en cada uno de nosotros, mismo que no podemos evitar y que nuestra consciencia humana padece.

Las tres figuras marcan a Europa Central como el origen del horror moderno, no sólo por su localización geográfica sino por el origen de los dos actores, Boris Karloff y Bela Lugosi, que se encargaron de personificar a los más memorables monstruos de Universal Studios.

Uno de los principales síntomas de la decadencia de un ciclo en el género del horror se da cuando aparecen varias criaturas en la mísma película. Está en la naturaleza del monstruo ser único, así que cuando se juntan Drácula, el Hombre Lobo y Frankenstein, el único antídoto es juntar a Mil Máscaras, Tinieblas y Blue Demon, sin olvidarnos por supuesto del Santo, para combatirlos, pues la película se convierte irremediablemente en una comedia.

Pero la fórmula permanece intacta. Los filmes de horror siempre llevan la marca de nuestros temores sociales, implícita o explícitamente y es por eso que resulta a la vez escalofríante y placentero ver una película de terror. Podría decirse que es una sublimación de la necesidad de enfrentar dichos miedos, inmersos en la completa seguridad de la sala de cine o el sillón de lectura.

Los Monstruos Clásicos


La literatura y el cine de monstruos han cautivado a las audiencias por generaciones, pero tres son los personajes que destacan de entre todos los demás: Frankenstein, Drácula y El Hombre Lobo. Los tres clásicos de la fantasía de horror, difícilmente desconocidos entre las personas de todas las edades, ¿cuáles son sus historias?

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FRANKENSTEIN


Surge a partir de la novela homónima de Mary Shelley, quien la escribió a los 19 años a partir de una idea generada en un fin de semana legendario en 1816 en el que ella, su esposo Percy Shelley, el poeta romántico Lord Byron y su médico, Polidori (quien propuso la primera historia moderna de vampiros), se reúnen en un castillo a las orillas del Lago Génova y se retan a crear historias de horror.

La película dirigida por James Whale en 1931, es una historia sobre la arrogancia científica de intentar crear vida y el horror de ser un monsturo. Éste último aspecto sería enfatizado por la actuación de Boris Karloff, y la imagen de este tierno pero terrible monstruo quedaría fija en el inconsciente colectivo gracias al maquillaje de Jack Pierce: Cabeza cuadrada, grandes párpados, cicatrices y los inolvidables tornillos que adornan su cuello. La imposibilidad del Dr. Frankenstein de responsabilizarse de su creación ha condenado al monstruo a llevar el nombre de su padre, incapaz de tener uno propio. La novia de Frankenstein (Whale, 1935) es probablemente la mejor película que se ha hecho sobre esta melancólica criatura.

El Monstruo de Frankenstein, aspira con todas las fuerzas de su verde ser, que la humanidad no lo lastime, ataque, ofenda o que no salga corriendo ante su desatinada estética. Ese deseo también quiere aplicarlo a su creador, ya que el sabio que le dio la vida quiere borrarlo de la faz de la tierra.


DRÁCULA


Vampiro condenado a vivir para siempre, el cual sobrevivirá debido a su dependencia hacia la sangre.

Aunque proviene de Transilvania, la mayor parte de la novela de Bram Stoker ocurre en Inglaterra, donde el Conde acude a la proyección de una película (su lugar favorito: ha aparecido en más de 300) El mito básico que Tod Browning llevó al cine en 1931 explora el encuentro de una sociedad moderna con un mal primitivo y externo. Bela Lugosi interpreta al seductor Conde que, goza de una sexualidad perversa e irresistible: la violación oral. Lugosi acabó su vida adicto a la morfina y durmiendo en un ataúd; pidió que lo enterraran con su capa de Drácula.



EL HOMBRE LOBO


King sitúa el origen literario del Hombre Lobo en la novela El extraño caso de Dr. Jekyll y Mr. Hyde, de Robert L. Stevenson, argumentando que la historia del Hombre Lobo, trata, de manera protofreudiana, sobre ese "otro" que vive dentro de nosotros y que podría ser descrito como "La Bestia", como ese impulso animal que derrota a la voluntad. La ecuación: a mayor represión, más violenta es su conducta.

Aunque El Hombre Lobo (George Waggener, 1941) no es una gran película, la fotografía entre romántica y expresionista, le da sus mejores momentos al filme protagonizado por Lon Chaney Jr.

El hombre lobo es un peludo ser, que constantemente vive en una pesadilla, ya que no es ni hombre, ni lobo y desea curarse de la licantropía y por fin descansar, con la finalidad de que ya no tenga que asesinar por el hechizo de la luna llena y que desaparezca de sus manos el Pentagrama, la marca maldita.


Drácula, Frankenstein y el Hombre Lobo, aparentemente no tienen nada en común pero no es así. Los tres comparten una característica peculiar: siempre permanecen... Han aparecido en cine, televisión, revistas, cómics, novelas, cuentos, teatro, convenciones y hasta museos. No es raro que cuando existe alguna exposición de monstruos, ellos sean los más solícitos y que, aunque aparentemente sean los "malos" o antihéroes, son los personajes preferidos por grandes y chicos.

Y no se trata sólo de monstruos del cine y la literatura clásicos, sino que siguen vigentes en la cultura actual, renovados constantemente por los mismos medios que los crearon.

La razón por la que regresan es que los buscamos, vemos, admiramos y ya hasta sentimos que los queremos. Por ende, siempre están y estarán, y a pesar de que deduzcamos la trama, no nos importa, ya que siempre es emocionante conocer su nueva versión, corregida y aumentada.

viernes, 21 de octubre de 2011

Zombies


Por último en esta tríada de entradas dedicadas a los mitos famosos en Halloween tenemos a los Zombies! Estos últimos no son menos importantes en nuestra era moderna ya que se les ha dado bastante publicidad con series televisivas como "The Walking Dead" y películas como "Resident Evil"

Veamos lo que dice Wikipedia sobre la leyenda y como ha evolucionado la idea de los Zombies

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"Un zombi (en ocasiones escrito erróneamente con la grafía inglesa zombie)1 es, originalmente, una figura legendaria propia de las regiones donde se practica el culto vudú. Se trataría de un muerto resucitado por medios mágicos por un hechicero para convertirlo en su esclavo. Por extensión, ha pasado a la literatura fantástica como sinónimo de muerto viviente y al lenguaje común para designar en sentido figurado a quien hace las cosas mecánicamente como si estuviera privado de voluntad.

De acuerdo con la creencia, un houngan, bokor o hechicero vudú sería capaz mediante un ritual de resucitar a un muerto, que quedaría sin embargo sometido en adelante a la voluntad de la persona que le devuelve a la vida. Estos muertos vivientes son llamados zombis. La palabra podría tener relación con el nombre de una serpiente divina que es objeto de culto en las regiones de lenguas níger-congo (también adorada en el vudú bajo el nombre de Damballa), y que está emparentada con el término kikongo nzambi, que significa dios."


INVESTIGACIONES

"En 1937 la folclorista estadounidense Zora Neale Hurston conoció en Haití el caso de Felicia Félix-Mentor, fallecida y enterrada en 1907 y a quien, sin embargo, muchos lugareños aseguraban haber visto viva treinta años después convertida en zombi. Hurston se interesó por rumores que afirmaban que los zombis existían realmente aunque no eran muertos vivientes sino personas sometidas a drogas psicoactivas que les privaban de voluntad. Sin embargo, no pudo encontrar datos que fueran más allá del mero rumor.

Varias décadas más tarde, en 1982, el etnobotánico canadiense Wade Davis viajó a Haití para estudiar lo que pudiera haber de verdad en la leyenda de los zombis y llegó a la conclusión —publicada en dos libros: The Serpent and the Rainbow (1985) y Passage of Darkness: The Ethnobiology of the Haitian Zombie (1988)— de que se podía convertir a alguien en zombi mediante el uso de dos sustancias en polvo. Con la primera, llamada coup de poudre (en francés, literalmente, «golpe de polvo», un juego de palabras con coup de foudre, que significa «golpe de rayo» y también «flechazo» amoroso), se induciría a la víctima a un estado de muerte aparente. Sus parientes y amigos la darían por muerta y la enterrarían, y poco después sería desenterrada y revivida por el hechicero. En ese momento entrarían en acción los segundos polvos, una sustancia psicoactiva capaz de anular la voluntad de la víctima.

El ingrediente principal de la primera sustancia, el coup de poudre, sería la tetrodotoxina (TTX), una toxina que se encuentra en el pez globo, que habita las costas del Japón y el Mar Caribe. La TTX, administrada en una dosis semiletal (LD50 de 1 mg), es capaz de crear un estado de muerte aparente durante varios días, en los cuales el sujeto sigue consciente a pesar de todo. Otras fuentes hablan del uso del estramonio o datura, que en Haití se llama concombre zombi, esto es, «pepino zombi». Según la creencia popular, la ingestión de sal liberaría al zombi de los efectos de la droga.

Davis popularizó también la historia de Clairvius Narcisse, un hombre que aseguraba haber sido víctima de esta práctica y haber vivido como esclavo zombi en una plantación durante dos años.

A pesar de que la creencia en los zombis está extendida en Haití (hasta el punto de que a veces se toman medidas para evitar que los muertos sean convertidos en esclavos, como inyectarles gran cantidad de agua salada o incluso cortarles la cabeza), no existe ninguna evidencia científica de que nadie haya sido sometido a un proceso de zombificación, ni por medio de los venenos descritos ni, por supuesto, por medios mágicos sobre muertos reales. Las investigaciones y relatos de Davis y de Hurston han sido contestadas por escépticos que ponen en duda su veracidad. Por otra parte, es falso que el código penal haitiano prohíba expresamente el uso de sustancias susceptibles de provocar la zombificación; meme o idea falsa que en ocasiones se cita como demostración de la existencia real de estas prácticas."

ZOMBI FILOSÓFICO

"En filosofía de la mente se utiliza la figura como miembros del zombi para describir una situación teórica en la que una persona y su clon tendrían comportamientos públicos (esto es, observables) idénticos, aunque la copia careciese de las cualidades subjetivas de la experiencia o qualia (como, por ejemplo, la experiencia del color o sabor)."

ZOMBIS EN LA CULTURA POPULAR

"La figura del zombie se ha popularizado sobre todo en los últimos años gracias al Cine, la literatura, los videojuegos, y los comics."

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Aquí entre nos' yo creo que los zombis son reales, pero no son nada sobrenatural, son sólo seres que se dicen humanos bajo la influencia de alguna sustancia... y otros tantos que pueden llegar al estado zombi sin ayuda de ninguna.

Fantasmas según RIUS


Claro, no podía dejar de dedicar una entrada especial a la definición del "Diccionario de la Estupidez Humana" del maestro RIUS.

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FANTASMAS

"Al parecer, los ingleses son los inventores de los fantasmas, que serían espíritus inconformes con su forma de vida en la otra vida, que regresan a esta -dicen- a poner en orden asuntos que dejaron pendientes mientras vivían.

Muchos creídos afirman que los fantasmas son almas en pena, pero la Iglesia contradice eso, pues entonces ¿dónde quedarían el Infierno y el Purgatorio?"

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Como siempre, nada que añadir a las sabias palabras del maestro!

Fantasmas


Los fantasmas, quizá el más famoso y duradero de los mitos del miedo. Deriva de la creencia en la vida después de la muerte, convirtiéndose no sólo en un fenómeno de la superstición sino artículo de comercio y devoción.

En esta entrada les comparto el compendio que hace Wikipedia respecto al mito de los fantasmas

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Los fantasmas (del griego φάντασμα, "aparición"), en el folclore de muchas culturas, son supuestos espíritus o almas desencarnadas que se manifiestan (aunque no de forma sagrada o hierofanía) entre los vivos de forma perceptible (por ejemplo, tomando una apariencia visible, produciendo sonidos o aromas o desplazando objetos —poltergeist—), principalmente en lugares que frecuentaban en vida, o en asociación con sus personas cercanas. Constituye uno de los tipos más conocidos de superstición.

Quienes dicen haberlos visto los describen como siluetas o sombras monocromas, por lo general oscuras o blanquecinas, más bien difuminadas, nebulosas o antropomórficas, de carácter inmaterial y trasparentes, que flotan y pueden no estar completas o no tener rasgos definidos ni rostro; pero también y más raramente aparecen opacos, de cuerpo entero y con apariencia humana normal. Algunos parapsicólogos afirman que cuándo se mueven adoptan la apariencia de esferas de luz u orbes. Su aparición no suele sobrepasar unos segundos, raramente un minuto; cuando ocurre la temperatura baja sensiblemente; los pueden acompañar aromas penetrantes, golpes, ruidos, música o voces (los llamados fenómenos electrónicos de voz, mal llamados psicofonías), pero estos fenómenos pueden darse también aisladamente. Su aparición provoca a veces en seres humanos de su entorno fatiga o depresión; en los lugares y en el momento de su manifestación se ha medido una carga electromagnética inusual. Es bastante común, además, que en su proximidad se descarguen las baterías de los aparatos eléctricos o se apaguen las luces, de forma que parecen manipular (absorber, y menos frecuentemente expulsar) una cierta energía cinética (en forma de movimientos de objetos, frío o calor) o eléctrica, o estar relacionados con distorsiones en las mismas. Motivo recurrente de su aparición es un cambio físico en su entorno: obras de reforma de una casa, aparición de un nuevo habitante en la misma, etcétera. Otras veces es un cambio anímico: un hecho trágico, o bien un fallecimiento o nacimiento recientes o un hecho emocionalmente significativo.

Como las leyendas etiológicas, están ligados a un lugar, una leyenda, un mito, una noticia trágica; algunos, los llamados residuales, realizan siempre los mismos actos y se aparecen periódicamente, pero su actitud no es comunicativa ni necesitan la presencia de seres humanos para manifestarse, por lo que pueden ser grabados por cámaras ocultas; los de otro tipo sí son conscientes y pueden interactuar y sostener corto diálogo con las personas presentes, pero lo corriente es que terminen siendo esquivos y huidizos, ya que su manifestación visible es siempre discontinua y nunca se prolonga largo tiempo; podría decirse que tienen más miedo o angustia ante los seres vivos que estos ante ellos; sólo unos pocos son abiertamente benéficos, o malignos y hostiles. Algunas veces han sido vistos y grabados traspasando muros sólidos; algunos pueden mover o transportar objetos de leve peso, pero siempre por poco tiempo. Obedecen a las leyes de la perspectiva según el punto del espacio desde el que se los contempla; muchos parecen sólidos y opacos, por lo que pueden ser filmados; se reflejan en los espejos y producen ruidos sincronizados con sus movimientos (pasos, etc). Generalmente dan la impresión de ser tan reales como las personas vivas, aunque sólo durante un periodo de tiempo muy breve.

Ciertas personas, los llamados clarividentes, médiums, Ashanes o chamanes, dicen observarlos con frecuencia o poder comunicarse con ellos; asimismo prácticas conocidas como la canalización mediúmnica y la necromancia o nigromancia aseguran poder hacer que los muertos se encarnen otra vez brevemente. Según qué tradición, los fantasmas aparecen con distinto atavío, más o menos relacionado con su muerte (el clásico de la literatura occidental es el sudario o sábana mortuoria); el momento difiere, aunque por lo común es a la puesta de sol, a medianoche, en luna llena, a una hora fija o en una fecha determinada, por lo general la de su muerte, o de noche; sin embargo hay también apariciones poco puntuales que "se manifiestan" de forma imprevista e imprevisible en cualquier momento, incluso a mediodía. Los parapsicólogos los clasifican en residuales y conscientes; los residuales repiten siempre lo mismo y parecen ajenos a quienes los ven; los conscientes poseen actitud comunicativa y pueden interactuar con los vivos. Algunas ceremonias, como por ejemplo los exorcismos, tienen el poder de alejarlos durante un tiempo o definitivamente.

Los estudiosos del fenómeno afirman que existen también fantasmas de personas vivas (bilocación, doppelganger, fetch...) y documentan también la aparición de fantasmas de animales (por ejemplo el Perro negro, el Dip, la Pesanta o el Cadejo, entre otros), barcos, trenes, aviones, casas y pueblos fantasmas e incluso objetos fantasmas, como los tsukumogami japoneses o los domésticos de parasoles (karakasa) y linternas (chōchinobake).

Pueden aparecerse solos, lo que es lo más corriente, o formando grupos, incluso numerosos. Su manifestación en algunos casos es anuncio o aviso de algo positivo o funesto por ocurrir. También los hay de carne y hueso: en 1937 la folclorista estadounidense Zora Neale Hurston escuchó en Haití el caso de Felicia Félix-Mentor, fallecida y enterrada en 1907 y viva aún treinta años después como zombi semiconsciente a causa del habitual uso en el animismo vudú de dosis semiletales de drogas/veneno como tetrodotoxina, estramonio o datura que provocan parálisis temporal y locura permanente. Otras alucinaciones visuales o auditivas provocadas por enfermedades como la esquizofrenia o por las drogas, o bien las falsas resurrecciones espontáneas causadas por enfermedades como la rabia, la catalepsia etcétera pueden haber originado asimismo leyendas de aparecidos, revenants, vampiros y no muertos en personas predispuestas por prejuicios cognitivos y tradiciones culturales. Por otro lado, partes del cuerpo humano desaparecidas, amputadas o cercenadas pueden ser percibidas por el cerebro como miembros-fantasma. Para los espiritistas, un fantasma también podría ser un espíritu atrapado en nuestro mundo por medio de invocaciones, brujería o promesas (almas en pena).

La creencia en aparecidos (muertos que vuelven a aparecer para encomendar alguna misión) o revenants (lo mismo, en francés), espectros, ánimas del Purgatorio, almas en pena, o fantasmas es muy propia de la naturaleza humana, tanto que tiene visos de ser o constituir un meme antropológico abstracto que pervive, como otros tipos de superstición, a través de numerosos factoides concretos. Ha generado y genera una amplia literatura (novela gótica o de terror), inspira la cinematografía y el teatro y ha creado innumerables leyendas y mitos, si es que estos, inversamente, no han creado este bulo; la ciencia considera creer en fantasmas un tipo de superstición muy asentado en la psicología del ser humano, porque se alimenta de la necesidad de vida eterna, como la religión, y sublima una muerte inaceptable y aborrecible por medio del acto apotropaico de creer que la conciencia pervive más allá del fin de la misma. Estudios recientes indican que muchos occidentales creen en fantasmas; en sociedades donde la religión tiene mucho predicamento, como los Estados Unidos, una encuesta demostró que el 32% de sus habitantes cree en fantasmas y en la vida luego de la muerte o más allá, siempre en forma paralela a la religión o de forma menos regulada por un sistema escatológico como han hecho las religiones más frecuentes, que se aprovechan de este meme antropológico para crear estructuras económico-culturales de creencias.

TIPOS DE FANTASMAS

Desde antiguo la mitología, la religión y otras manifestaciones de folklore o literatura han creído, o pretendido creer, en la existencia de entidades sobrenaturales, manifestaciones vitales o númenes más o menos inmmateriales de varios tipos:

1. Abstractos, más o menos alegóricos, como Dios.
2. Naturales o no humanos: inanimados sin movimiento o cosas, e inanimados con movimiento o semovientes, como el aire, el agua, el fuego, las plantas, los astros.
3. Naturales animados: animales o animalizados.
4. Antropomórficos.
5. Humanos.

Desde el más primitivo animismo, que otorga vida a todo lo semoviente o dotado de movimiento y evolución, así como a las fuerzas de la naturaleza (el aire, el agua, el fuego, la vegetación, los astros), muchas de estas categorías pueden asociarse, formar criaturas mixtas y recibir denominación o nombre, como el ángel o los dioses medio animales o animalizados de los egipcios y los japoneses. El fantasma vendría a ser una entidad entre el cuarto y quinto tipo por su origen humano, bien diferenciada de duendes, diaños, demonios, yōkai, genios, elfos, silfos, hadas y longaevi, restos de religiones desaparecidas a los que Heinrich Heine llamaba "dioses en el exilio".

Para la mentalidad moderna, que ha desvitalizado el cosmos transformándolo en una cosa o un mecanicismo muerto y absorbiendo toda su vida en el yo y el antropocentrismo desde el Renacimiento, es más fácil creer por eso en fantasmas que en esos otros tipos de criaturas, cuyo predicamento estaba más extendido por el mundo politeísta antiguo y la Edad Media. El pensamiento prelógico y primitivo no distingue niveles entre lo real y lo imaginario, se rebela contra la idea inaceptable y abstracta de la muerte y considera que lo aparecido en sueños es indistinto y posee existencia real, justificando sus temores y concretándolos desde el mundo onírico o del sueño e identificando la imagen de un ser desaparecido por la muerte que aparece en este con un ser real no afectado por la conclusión, la desaparición y la muerte. Se cree así en otros grados de existencia, menos patentes pero considerados reales; es más, se calma así la inquietud existencial que provocan los sentimientos de culpa, de finitud y de muerte.


Para los pueblos primitivos los fantasmas tenían una vida infinitesimal y miserable, insuficiente para animar y mover un cuerpo, hacer latir su corazón y darle aliento o respiración, pero vida al fin y al cabo, ya que tenían bastante o la suficiente fuerza para manifestarse en los sueños para atormentar o avisar a los vivos o como sombras y apenas necesitaban alimento (en las culturas antiguas con culto a los manes y antepasados había un día anual designado para alimentarlos con ofrendas de alimentos o sacrificios, que los cristianos han sustituido por flores en el Día de difuntos o de Todos los Santos). Así se calmaba a los antepasados y se aseguraba su benéfica influencia. La creencia en fantasmas se testimonia desde los primeros textos escritos sumerios y egipcios: el fantasma de Enkidú se apareció a Gilgamesh en la llamada Epopeya de Gilgamesh.

También se encuentra extendida por otras civilizaciones de muy distinto desarrollo cultural. La Odisea del griego Homero y la Eneida del latino Virgilio acogen viajes de ultratumba. Los romanos ponían un puñado de tierra sobre el cadáver porque si no el alma erraría por toda la eternidad en la ribera de la Estigia, y era preciso poner una moneda en la boca para pagar al barquero o el alma no tendría descanso. Por eso aterraba a los romanos navegar por el mar, ya que no recibirían honras funerarias. A los suicidas romanos se los enterraba con la mano cortada y separada del cuerpo, con el fin de desarmar a su espíritu, que hipotéticamente atormentaría a los vivos. Los fantasmas buenos para los romanos eran los manes o espíritus de los antepasados; los malvados eran las larvae, almas de hombres malvados que vagan errantes por las noche y atormentan a los vivos. Plutarco, en el siglo I, describe unos baños encantados en su Queronea natal donde aparecía el fantasma de un hombre asesinado. Otro celebrado fantasma fue descrito en una de las epístolas del historiador romano Plinio el Joven (VII, 27, 5-11), quien describe una casa encantada en Atenas donde aparecía un espectro que arrastraba cadenas; los sucesos cesaron cuando el filósofo Atenodoro alquiló la casa y fue guiado por el fantasma hasta un esqueleto enterrado y fue vuelto a sepultar con las debidas ceremonias. El texto está dirigido a un tal Licinio Sura:


La falta de ocupaciones a mí me brinda la oportunidad de aprender y a ti la de enseñarme. De esta forma, me gustaría muchísimo saber si crees que los fantasmas existen y tienen forma propia, así como algún tipo de voluntad, o, al contrario, son sombras vacías e irreales que toman imagen por efecto de nuestro propio miedo...

Otros escritores, como el romano Plauto (en su comedia Mostellaria) o el sirio Luciano de Samosata (en su relato Cuentistas o El descreído) también escribieron sobre fantasmas, aunque el precedente que más cabe citar es la compilación Sobre los hechos maravillosos de Flegón, liberto del emperador Adriano, origen de la leyenda de la esposa cadáver que reaparece en Proclo y sirvió de inspiración a Goethe para su Novia de Corinto y a Washington Irving para El estudiante alemán.

Una de las teorías que intentan explicar la religión los derivaría de la tendencia del pensamiento primitivo y prelógico a considerar que el mundo de los sueños forma también parte del real; por tanto, ver en sueños a personas fallecidas indica que no han muerto y que pueden interferir en la vida real. El origen de los fantasmas, pues, no sería distinto al de la religión en general.

En las civilizaciones orientales (como la china e india), muchos creen en la reencarnación o transmigración de las almas. Agregada a esta visión y dentro del Budismo, los fantasmas son almas que rehúsan ser recicladas en el curso del Samsara (ciclo de la reencarnación), porque han dejado alguna tarea por terminar. Los metafísicos y exorcistas de diversas religiones pueden ayudar al fantasma a reencarnarse o hacerlo desaparecer orientándolos o mandándolos a otra dimensión de existencia. En la creencia china e india, además de reencarnar, un fantasma puede también optar a la inmortalidad transformándose en semidiós y puede a través de su elevación espiritual trascender diversos planos o servir a los seres humanos, o bien puede bajar al infierno y sufrir ciclos karmáticos. En Japón, la religión shintoísta reconoce la existencia de espíritus de todo tipo y acepta la creencia en fantasmas como parte de la vida cotidiana. En la cultura malaya son prácticamente innumerables las leyendas y clases de fantasmas.

En Occidente la creencia en fantasmas se fue difuminando desde la creencia irracional en ellos de la Edad Media al escepticismo de la Ilustración en el siglo XVIII, cuando el padre Feijoo, embutido en una lucha sin cuartel contra las supersticiones, llegó a decir que "no hay fantasma ni espectro que no desaparezca al conjuro de una buena tranca". En ese mismo siglo, el doctor Samuel Johnson llegó a la conclusión de que el fantasma de Cock Lane en Londres era una filfa.

En el siglo XIX la creencia en fantasmas resurgió poderosamente merced a la tendencia irracionalista del Romanticismo y el desarrollo del Espiritismo, la Teosofía y pseudociencias como la Parapsicología.

Todavía en el siglo XX y XXI se sigue considerando a los fantasmas como almas en pena que no pueden encontrar descanso tras su muerte y quedan atrapados entre este mundo y el otro, a pesar del desarrollo de una corriente positivista, escéptica y científica, que intenta desacreditar esta superstición y cuyos representantes más conocidos son ilusionistas como Harry Houdini o James Randi. La creencia general común supone que el alma de un fallecido no encuentra descanso por una tarea que el difunto ha dejado pendiente o inconclusa ("promesa"): así, puede tratarse de una víctima que reclama venganza o un criminal que, por alguna causa, (haber sido enterrado con símbolos sagrados, por ejemplo) ve diferido su ingreso en el purgatorio o infierno. En la mayoría de las culturas contemporáneas, las apariciones de fantasmas están asociadas a una sensación de miedo y son fuente importante de estudio de recién nacidas pseudociencias, como la parapsicología. Aún es también importante dentro del estudio de ciertas religiones, como el Islam, el Budismo, Jainismo, Hinduismo, Shintoismo, Espiritualismo y Cristianismo, aunque cada una lo estudia de modo diferente. En las creencias de la Nueva Era, se intenta racionalizar la creencia tradicional afirmando que los fantasmas son cúmulos de energía negativa o que se trata de imágenes holográficas de personas que han dejado impregnado el ambiente con su imagen y sus actividades.

G. N. M. Tyrrell, autor de un clásico libro sobre el tema, Apparitions (Apariciones), publicado en 1943, identificaba cuatro grupos principales en base a la conducta adoptada por los presuntos espíritus, más conocida que su propia naturaleza:

Apariciones que frecuentan habitualmente un lugar determinado. Generalmente no suscitan miedo, son inofensivos y a veces llegan a ser tratados como un miembro más de la familia.
Apariciones post-mortem. Suelen tener lugar muy poco tiempo después de la muerte de la persona reaparecida, y no acostumbran a estar relacionadas con un lugar o acontecimiento concreto; parecen ser como despedidas.

Apariciones en casos críticos: el aparecido es alguien que está viviendo una experiencia importante (a menudo desconocida por el testigo de la aparición), como un accidente, una enfermedad o, por supuesto, la muerte, y se muestra ante una persona o personas simultáneamente a esa experiencia, no después de la misma.
Aparición inducida. En estos casos, el fantasma no es el de una persona muerta o moribunda, sino el de alguien vivo, que intenta con deliberación hacer que su imagen se haga visible a otra persona; se habla entonces de bilocación, si se trata de santos, o en el folclor alemán de doppelganger (en el irlandés, fetch).

En este tipo de apariciones parecen haberse excluido aquellas en las que la aparición adopta una actitud comunicativa e interactiva con aquel a quien se muestra, pudiendo hablar o comunicarse con él, mucho tiempo después de su fallecimiento.

FANTASMAS Y ECONOMIA

Como fuente pristina de curiosidad la creencia en fantasmas es tema goloso que ha suscitado mucho negocio editorial, teatral, cinematográfico, radiofónico, televisivo y periodístico, porque se genera habitualmente como un factoide o una leyenda urbana, y por eso supone con frecuencia una atracción turística notable para lugares históricos desconocidos. Eso provoca la aparición de grandes intereses creados en torno a las apariciones de fantasmas y, por tanto, la aparición, también, de distintos grados de fraude y negocio o ambos y, por consiguiente, del rechazo y oscurecimiento interesados a toda explicación puramente racional o científica de este tipo de fenómenos; de ahí la explotación y fomento del miedo y del ambiente morboso y el lenguaje interminablemente elíptico y oscuro que los rodea, así como la asfixia consciente de toda verdad que pueda existir en el fondo del asunto, que se hace terreno de cultivo, mina y asidero de todo tipo de factoides y leyendas urbanas. La verdad se deja siempre encerrada una ignorancia que, además, favorece la estafa, la riqueza, el lucro, el crecimiento económico.

De ahí que la desconfianza, el método científico, el empirismo y el escepticismo sean requisitos imprescindibles para abordar con seriedad un fenómeno como este, rodeado de engaños y la mayor parte de las veces, si no todas, engaño él mismo.

PARAPSICOLOGIA

Para no ser pseudociencia, la parapsicología investiga la psicología del engaño, procura documentar cualquier testimonio de los llamados fantasmas y controlar rigurosamente las circunstancias en que se producen (incluidas los observadores) alejándose de cualquier prejuicio cognitivo.

El curso histórico del fenómeno obliga a distinguir, por una parte, las apariciones de ectoplasmas obtenidas con ciertas medium espiritistas fraudulentas a comienzos del siglo XX (Eusépia Palladino, Douglas D. Home, Rudi Schneider, Franek Kluski) de las apariciones investigadas por investigadores serios (Charles Richet, Schrenk-Notzing, Gustave Geley, etc.) que acreditaron los fenómenos con las condiciones de observación de que disponían en su época y, por otra parte, de fenómenos asociados como el encantamiento o el poltergeist.

La parapsicología asocia los fantasmas a la percepción de personas y animales vivos o muertos de forma visual o auditiva (las mal llamadas psicofonías y teleplastias). Determinadas personas, los llamados clarividentes, imbuidos al parecer de una cierta percepción extrasensorial, les permitiría poder registrar su presencia, observarlos, escucharlos o sentirlos de fórma más o menos continua o discontinua (al parecer en forma de rápidos e incompletos flashes de información) y obtener información desconocida e inédita de los mismos en alto porcentaje cierta y verificable, algunas veces por procedimientos como la escritura automática o la psicometría. En efecto algunos clarividentes o mediums han logrado recabar información útil para esclarecer desapariciones o crímenes y ayudar a la policía, como atestiguan los casos de Rosemarie Kerr, Sally Headding o Nancy Orlen Weber, entre otros.

Los fantasmas más frecuentes poseen una tipología escindida en tres clases:

Fantasmas residuales, o visiones que realizan actos repetitivos y carecen de actitud comunicativa o interacción con los observadores.
Fantasmas conscientes, que pueden comunicarse e interactuar con los observadores.
Encantamientos duraderos de lugares concretos donde se manifiesta uno o más fantasmas desde hace mucho tiempo.

Poltergeist o "espíritus burlones", fenómenos de duración más reducida ligados a una persona, por lo general adolescente o joven (aunque no siempre), en la que se mueven objetos solos, se escuchan golpes repetitivos o ruidos y se encienden o apagan luces.


FANTASMAS Y ESPIRITISMO

Según el Espiritismo o "doctrina espírita", como se decía en el siglo XIX desde que este movimiento fue configurado por Allan Kardec y la teósofa Helena Petrovna Blavatsky, el alma sobrevive a la muerte del cuerpo material y asciende a un nivel superior de existencia. Sin embargo algunas almas se desvían de ese camino; no parecen tener una autoconsciencia completa de su ser; la tienen, pero sólo hasta cierto punto, porque no han logrado todavía resolver sus dudas existenciales. Se trata de fantasmas: entidades desencarnadas que se torturan y fustigan cruelmente con asuntos no resueltos en su vida anterior. Puede, por ejemplo,

Que no acepten su propia muerte, que no quieran reconocer que han desencarnado.
Que se sientan culpables por no haber concluido correctamente algún asunto durante su vida humana.
Que se sientan atados o ligados afectivamente a alguna persona o lugar cuando estaban con vida.
Que sientan odio o rencor consigo mismos o con alguien de su entorno como humanos.
Que sientan que no merecen estar en ninguna parte y que ya no les queda esperanza.

Un fantasma se construye con algunas de las actitudes no resueltas de un humano mientras vivía encarnado en su cuerpo físico: padece carencias, obsesiones, sentimientos de culpabilidad, apegos irresistibles, miedos o desesperanza. Por no cuidar esas actitudes, según el Espìritismo, uno se puede transformar en un posible candidato a fantasma el día de mañana. La labor del médium ha de consistir en orientar y aconsejar para poder cambiar esas actitudes. Debe ser capaz de sentir que está a tiempo de rectificar o de perdonar o ser perdonado, ser capaz de sentir que tiene una segunda oportunidad en la que podrá aprender de sus errores del pasado y convertirlos en un valioso conocimiento para el futuro. Este cambio de actitud para el fantasma, que no sería sino una entidad mendiga que pide afecto, comprensión, y oportunidad para un cambio, debe proporcionárselo el médium. Una vez el fantasma ha comprendido, espontáneamente sucede aquello largamente ignorado o no esperado por él, sabe que puede sentirse libre y continuar su camino de evolución en niveles superiores de conciencia y puede seguir su camino en paz creciendo existencialmente hacia otros planos, bien en una forma encarnada o bien en una forma espiritual. Ha comprendido que la capacidad de ordenar sus experiencias le permiten ser su mejor maestro y enseñar a otras entidades a no repetir su mismo error.

En el vocabulario espiritista no se utiliza la palabra fantasma, sino eidolon, espíritu, ente o entidad. Algunas almas no habrían pasado a otro nivel de existencia por miedo a quemarse eternamente, por simple obstinación o por poseer demasiado apego a este nivel de existencia o a algunas cosas y personas de este nivel de existencia. Otra explicación a este fenómeno, que permite una leve unificación entre la física contemporánea y esta creencia sobrenatural, y que se funda en presuntos experimentos llevados a cabo con equipo técnico en varias partes del mundo a partir de 1945, sugiere que al momento de morir, subsiste de algún modo la "información cuántica", el modelo molecular del ser vivo, la cual, mediante la combinación de factores adecuados,de espacio,tiempo y energìa, (sitios con apropiados niveles de energia del tipo iones positivos), se manifiesta como si tuviera un cuerpo (forma material difusa popularmente denominada "ectoplasma" o "periespíritu"), pudiendo realizar acciones (ruidos, movimiento de objetos,apariciones),lo cual depende en gran medida del voltaje e intensidad del campo de iones positivos presente en dicho lugar. El fundamento principal de esta teoría se basa en que toda acción realizada en el espacio requiere una fuente de energía que es recargada por el espectro en estos lugares electromágneticamente saturados de cargas electrónicas libres (electrones sueltos en el aire u otras substancias). Dicho cuerpo difuso le proporcionarìa al espectro sensaciones similares a las de la persona viva, obviamente con sus limitaciones, pero sensaciones al fin y al cabo, lo que explicarìa tambièn los casos en los cuales las psicofonìas y otras anomalías captadas en sesiones de espiritismo reproducen frases inconclusas o absurdas como "siento frìo" o "yo, qué estoy haciendo aqui". De cualquier forma, esto no seria mas que un reflejo hologràfico-electrònico de un personaje muerto tiempo atrás.


FANTASMAS Y CATOLICISMO

El último Catecismo de la Iglesia Católica no admite la existencia del limbo, aunque algunos teólogos la postulan, pero sí en la del Purgatorio. Considera perjudicial, autodestructivo y pecaminoso el uso de la necromancia, la Ouija, el Tarot y cualquier ceremonia o procedimiento no religioso con el cual se obtenga comunicación con la otra vida; según exorcistas y demonólogos como el padre José Antonio Fortea, recurrir a estos rituales, fuera de ser extremadamente peligroso desde un punto de vista psicológico, supone dejar puerta abierta para que entre uno cualquiera de la numerosa jerarquía de espíritus no humanos o demonios. Por otra parte, según la escatología de algunos teólogos, existe un limbo al que van las almas, criaturas, seres no humanos y ángeles indecisos, que no son ni buenos ni malos ni se han puesto de parte de nadie, esperando el lugar que Dios les dará cuando ocurra el juicio final. En cuanto a la consulta de mediums, en Deuteronomio XVIII, 12-14, no se niega su existencia, pero se dice que no se debe recurrir a ellos:

Cuando entres a la tierra que Yahveh tu Dios te da, no aprenderás a hacer según las abominaciones de aquellas naciones. No sea hallado en ti quien haga pasar a su hijo o a su hija por el fuego, ni quien practique adivinación, ni agorero, ni sortílego, ni hechicero, niencantador, ni adivino, ni mago, ni quien consulte a los muertos. Porque es abominación para con Yahveh cualquiera que hace estas cosas, y por estas abominaciones Yahveh tu Dios echa estas naciones de delante de ti.

Ciertamente hay almas perdidas o ignorantes que desconocen cómo entrar o estar en el Purgatorio o fantasmas que se introducen en un cuerpo humano; estas almas se marchan con el simple poder de la oración y no necesitan exorcismos. Los demonios, espíritus no humanos, por el contrario, pueden poseer lugares (la llamada infestación) o personas (la posesión demoniaca) y, si están ocultos, se manifiestan al cabo de intensas, prolongadas y duraderas sesiones de oración. Los demonios sólo poseen el poder de tentar, y siempre atacan por el lado más débil tras un paciente y profundo estudio de la persona a la que atacan. Una vez que uno distingue bien entre posesión e infestación, los fantasmas son un fenómeno distinto: son apariciones de personas que están en el Purgatorio, pero las características de estas apariciones son siempre las mismas y muy distintas de la infestación:

El alma se aparece con forma humana
No dice nada
Se aparece con carácter amenazante y terrorífico

Nunca mueve objetos, ni produce ruidos. Cuando se aparece se queda mirando con cara de pocos amigos y después desaparece sin más. No es un demonio porque, fuera de que el fenómeno nunca va a más, desaparece si se dicen misas u oraciones por su alma. Esas apariciones son un modo de llamar la atención para que se rece por esa alma en concreto.4

COMUNICACION CON FANTASMAS

A medida que el hombre moderno ha ido desarrollando nuevas tecnologías de comunicación, los interesados en obtener información de fantasmas las han usado y así se habla de psicofonías o grabaciones sonoras en las que supuestamente se oye la voz o los movimientos de algún difunto, o de psicoimágenes, imágenes estáticas o en movimiento en las que presuntamente puede distinguirse alguna presencia fantasmal.

Sin embargo, quienes pretenden justificar la existencia de otro mundo y la posible comunicación con el mismo deben justificar primero por qué casi todas las manifestaciones espirituales suelen reducirse a manifestaciones psicológicas de engaño o autoengaño, o fraudes, como con devastadora frecuencia han demostrado ilusionistas expertos como Harry Houdini, James Randi o Criss Angel, quienes saben desde luego que lo que ocurre en nuestra mente es de factura mucho más simple que lo que ocurre en la realidad fuera de ella. Algunos tipos de alucinación, como la hipnopómpica o la hipnogógica, la parálisis del sueño, los síntomas de una esquizofrenia o determinados tipos de epilepsia no diagnosticadas, el fenómeno del sueño lúcido o falso despertar, la pareidolia, la apofenia, el uso de drogas y sustancias psicotrópicas que creen falsos recuerdos, los fuegos fatuos pueden explicar la mayoría de los casos, por no hablar del espíritu lúdico de las bromas y los citados, groseros y mezquinos intereses económicos, que pueden apoyar, magnificar y converger sobre las anteriores explicaciones, que se acumulan sobre la necesidad de religión y de fe ultraterrena, un meme antropológico desarrollado en el ser humano por la selección natural como ventaja para la supervivencia gregaria.

Esto no basta para desanimar, sin embargo, a quienes creen en alguna manifestación divina o macabra que es una liberación de energía del cuerpo, esto es, una "evolución" de esta vida terrenal hacia otra en un mundo ultraterreno, y hay caos desconcertantes de clarividencia y percepción extrasensorial que aún aguardan explicación satisfactoria.

Algunos intentos no escépticos de resolver racionalmente estos fenómenos han sido formulados por físicos como Roger Penrose, quienes creen posible la transmisión de información nerviosa mediante corrientes cuánticas a nivel subatómico que pueden ser amplificadas mediante los microtúbulos existentes en las neuronas; además, la insólita lógica cuántica permite distorsiones temporales que pueden causar la duplicación del presente o bilocación, y esto explicaría muchos de los fenómenos paranormales de transmisión de información, como expone en su Las sombras de la mente: hacia una compresión científica de la consciencia (Barcelona: Editorial Crítica, 1996). Explicaciones científicas concurrentes han sido formuladas por Stuart Hameroff o recogidas empíricamente por Raymond Moody.

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En mi opinión, los fantasmas no son otra cosa que una histeria colectiva propiciada y alimentada por el folklore religioso... era muy divertido contarnos historias de fantasmas entre las amigas cuando éramos niñas... Pero es mucho más divertido hacerlo hoy, inventando mis propias historias y asustando a mis ingénuas conocidas.

Brujas según RIUS


Y ya entrados en el tema de las brujas, esta es la definición que más me ha gustado del término. Por supuesto no podía ser otra que la del Maestro Eduardo del Río (RIUS), que nos ilustra el término en su libro "Diccionario de la Estupidez Humana"

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BRUJAS

"Una de las peores barbaridades cometidas por la Iglesia contra las mujeres (europeas, principalmente) fue el asesinato de miles de ellas al calificarlas de BRUJAS hijas de Satanás y sus sexoservidoras.

Azuzados por los curas, fanáticos ignorantes persiguieron ferozmente a las mujeres que no les caían bien (o no les hacían caso), acusándolas de tener tratos con el diablo.

Una "prueba" de si alguna mujer era bruja consistía en echarla al agua: si flotaba, es que no lo era. Si se hundía, es que sí era. O al revés. El caso es que había que matarla."

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Además, el maestro incluye previamente en la sección de la letra "A" la definición de Aquelarre

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AQUELARRE

"Junta o convención de brujas, según le platicaron a maese Goya y acabó por pintarlas muy feas. Para más detalles de las BRUJAS asómese por la letra Be y encontrará la información debida."

Las Brujas


Otro de los íconos más populares de Halloween son las brujas, nunca falta el sombrero de punta en los escaparates y por algo el 31 de Octubre también es conocido como "Noche de Brujas" Así que esta entrada va adedicada a esta temática.

Para comenzar, bruja es la forma de llamar a una mujer de quien se cree hace uso de la magia y la hechicería. De modo que la deifinición de lo que es una bruja deriva directamente de lo que es la brujería.

Según Wikipedia:

"Brujería es el conjunto de creencias, conocimientos prácticos y actividades atribuidos a ciertas personas llamadas brujas (existe también la forma masculina, brujos, aunque es menos frecuente) que están supuestamente dotadas de ciertas habilidades que emplean con la finalidad de causar daño."

No estoy muy de acuerdo en que dichas habilidades de las brujas se emplearan sólo para hacer el mal. Existen muchas historias sobre brujas que utilizan la llamada magia blanca, que no es otra cosa que usar la magia para beneficio de alguien.

"La creencia en la brujería es común en numerosas culturas desde la más remota antigüedad, y las interpretaciones del fenómeno varían significativamente de una cultura a otra. En el Occidente cristiano, la brujería se ha relacionado frecuentemente con la creencia en el Diablo, especialmente durante la Edad Moderna, en que se desató en Europa una obsesión por la brujería que desembocó en numerosos procesos y ejecuciones de brujas (lo que se denomina "caza de brujas"). Algunas teorías relacionan la brujería europea con antiguas religiones paganas de la fertilidad, aunque ninguna de ellas ha podido ser demostrada. Las brujas tienen una gran importancia en el folclore de muchas culturas, y forman parte de la cultura popular.

Si bien éste es el concepto más frecuente del término "bruja", desde el siglo XX el término ha sido reivindicado por sectas ocultistas y religiones neopaganas, como la Wicca, para designar a todas aquellas personas que practican cierto tipo de magia, sea esta maléfica (magia negra) o benéfica (magia blanca), o bien a los adeptos de una determinada religión.

Un uso más extenso del término se emplea para designar, en determinadas sociedades, a los magos o chamanes."


El concepto de Brujería durante la Edad Media, Orígenes y desarrollo


A finales de la Edad Media empezó a configurarse una nueva imagen de la bruja, que tiene su principal origen en la asociación de la brujería con el culto al Diablo (demoniolatría) y, por lo tanto, con la idolatría (adoración de dioses falsos) y la herejía (desviación de la ortodoxia). Aunque el primer proceso por brujería en que están documentadas acusaciones de asociación con el Diablo tuvo lugar en Kilkenny, Irlanda, en 1324-1325, sólo hacia 1420-1430 puede considerarse consolidado el nuevo concepto de brujería. Existen variantes regionales, pero puede describirse una serie de características básicas, reiteradas tanto en las actas de los juicios como en la abundante literatura culta sobre el tema que se escribió en Europa durante los siglos XV, XVI y XVII.

Las principales características de la bruja, según los teóricos del tema en la época, eran las siguientes:

el vuelo en palos, animales, demonios o con ayuda de ungüentos,
encuentros nocturnos con el Diablo y otras brujas en el sabbat o aquelarre,
pactos con el Diablo,
sexo con demonios (en forma de íncubos y súcubos) y
la magia negra.

Esta idea de la brujería, predominante en la Edad Moderna y base de las cazas de brujas, era alarmante en la época, ya que se extendió la idea de que las brujas conspiraban para extender el poder del Diablo. La caracterización negativa de las brujas comparte algunas características con el antisemitismo (expresiones como «Synagoga Satanae», Sinagoga de Satanás, o «Shabat», para designar las reuniones nocturnas de las brujas), y tiene un fuerte carácter misógino. Aunque no todos los sospechosos de brujería eran mujeres (hubo un significativo porcentaje de hombres procesados y ejecutados por delitos de brujería), se consideraba a la mujer más inclinada al pecado, más receptiva a la influencia del Demonio, y, por tanto, más proclive a convertirse en bruja.

La definición de la brujería como adoración al Diablo se difundió por toda Europa mediante una serie de tratados de demonología y manuales para inquisidores que se publicaron desde finales del siglo XV hasta avanzado el siglo XVII. El primero en alcanzar gran repercusión fue el Malleus Maleficarum ("Martillo de las brujas", en latín), un tratado filosófico-escolástico publicado en 1486 por dos inquisidores dominicos, Heinrich Kramer (Henricus Institoris, en latín) y Jacob Sprenger. El libro no sólo afirmaba la realidad de la existencia de las brujas, conforme a la imagen antes mencionada, sino que afirmaba que no creer en brujas era un delito equivalente a la herejía: «Hairesis maxima est opera maleficarum non credere» (La mayor herejía es no creer en la obra de las brujas).

Tanto el Malleus como otros muchos libros que se publicaron en la época constituyeron el fundamento de la caza de brujas que se dio en toda Europa durante la Edad Moderna, especialmente en los siglos XVI y XVII, y que causó la muerte, según los cálculos más fidedignos, de unas 60.000 personas."

En mi opinión todas ellas muertes injustificadas... O a alguien le hace sentido en la actualidad torturar y asesinar a alguien bajo los cargos de "¿despegue no autorizado sobre escoba astillada?"

"Se atribuía a los acusados de brujería un pacto con el Diablo. Se creía que al concluir el pacto, el Diablo marcaba el cuerpo de la bruja, y que una inspección detenida del mismo podía permitir su identificación como hechicera. Mediante el pacto, la bruja se comprometía a rendir culto al Diablo a cambio de la adquisición de algunos poderes sobrenaturales, entre los que estaba la capacidad de causar maleficios de diferentes tipos, que podían afectar tanto a las personas como a elementos de la naturaleza; en numerosas ocasiones, junto a estos supuestos poderes se consideraba también a las brujas capaces de volar (en palos, animales, demonios o con ayuda de ungüentos), e incluso el de transformarse en animales (preferentemente lobos).

La supuesta capacidad de volar también se asienta sobre algunos informes remitidos por los inquisidores a Felipe II tras su misión en Galicia. Tanto Felipe II como sus antecesores solicitaron a la Santa Inquisición investigaciones sobre la veracidad de las leyendas populares en lo que a la capacidad de volar se refiere. En los primeros informes se afirmaba no haber encontrado nada que pudiera confirmar las historias populares, pero las investigaciones posteriores cambiaron radicalmente y en los siguientes escritos los inquisidores afirmaron haber visto volar a las brujas y salir por las chimeneas con sus escobas."


Aquelarres

"Se creía que las brujas celebraban reuniones nocturnas en las que adoraban al Demonio. Estas reuniones reciben diversos nombres en la época, aunque predominan dos: sabbat y aquelarre. La primera de estas denominaciones es casi con seguridad una referencia antisemita, cuya razón de ser es la analogía entre los ritos y crímenes atribuidos a las brujas y los que según la acusación popular cometían los judíos. La palabra aquelarre, en cambio, procede del euskera aker (macho cabrío) y larre (campo), en referencia al lugar en que se practicaban dichas reuniones.

Según se creía, en los aquelarres se realizaban ritos que suponían una inversión sacrílega de los cristianos. Entre ellos estaban, por ejemplo, la recitación del Credo al revés, la consagración de una hostia negra, que podía estar hecha de diferentes sustancias, o la bendición con hisopo negro. Además, casi todos los documentos de la época hacen referencia a opíparos banquetes (con frecuencia también a la antropofagia) y a una gran promiscuidad sexual. Una acusación muy común era la del infanticidio, o los sacrificios humanos en general.

La principal finalidad de los aquelarres era, sin embargo, siempre según lo considerado cierto en la época, la adoración colectiva del Diablo, quien se personaba en las reuniones en forma humana o animal (macho cabrío, gato negro, etc). El ritual que simbolizaba esta adoración consistía generalmente en besar el ano del Diablo (osculum infame). En estas reuniones, el Diablo imponía también supuestamente su marca a las brujas, y les proporcionaba drogas mágicas para realizar sus hechizos.

Se creía que los aquelarres se celebraban en lugares apartados, generalmente en zonas boscosas. Algunos de los más célebres escenarios de aquelarres fueron las cuevas de Zugarramurdi (Navarra) y Las Güixas (cerca de Villanúa, en la provincia de Huesca) en España, el monte Brocken (mencionado en el Fausto de Goethe), en Alemania, Carnac en Francia; el nogal de Benevento y el paso de Tonale, en Italia. Se creía también que algunos aquelarres se celebraban en lugares muy lejanos de la residencia de las supuestas brujas, que debían por tanto hacer uso de sus poderes sobrenaturales para desplazarse volando: por ejemplo, se acusó a algunas brujas del País Vasco francés de asistir a aquelarres en Terranova.

Algunas fechas se consideraban también especialmente propicias para la celebración de aquelarres, aunque varían según las regiones. Una de ellas era la noche del 30 de abril al 1 de mayo, conocida como la noche de Walpurgis."


¿Volar?

"Se atribuía a las brujas la capacidad de desplazarse volando a los aquelarres. Esta creencia se remonta, al menos, a la Antigüedad clásica, aunque a menudo fue vista con escepticismo (por ejemplo, en el Canon episcopi se afirma la absoluta falsedad de esta idea). Los procedimientos empleados para volar varían según los diferentes testimonios: en el Canon episcopi, por ejemplo, se hace referencia a la creencia de que las brujas se desplazaban en animales voladores. Sin embargo, el medio de locomoción más frecuente, y que como tal ha perdurado en la imagen actual de la bruja, es la escoba.

El simbolismo de la escoba se ha interpretado de diversas formas. Para algunos autores se trata de un símbolo fálico, lo que se relacionaría con la supuesta promiscuidad sexual de las brujas. Otras teorías mencionan que la escoba pudo haber sido utilizada para administrarse determinadas drogas. En cualquier caso, llama la atención al tratarse de un objeto relacionado casi exclusivamente con la mujer.

Con respecto a los vuelos de las brujas, las opiniones de los teólogos de la época estuvieron muy divididas. Para algunos, tenían lugar físicamente, en tanto que otros consideraban que se trataba de ensueños inducidos por el Diablo. Modernamente se han relacionado con el consumo de ciertas drogas conocidas en la Europa rural, tales como el beleño, la belladona y el estramonio."


Metamorfosis

"La cultura popular del norte de Europa atribuye a las brujas la transformación preferente en un gato negro.

En la cultura guatemalteca se dice que algunas brujas realizan un ritual en el cual con unos pocos movimientos del cuerpo vomitan el alma, logrando así el poder de convertirse en cualquier tipo de animal."


La Magia

"Se acusaba a las brujas de la realización de hechizos mediante la magia negra, esto es, con fines maléficos. Mediante estos hechizos, lograban supuestamente hacer morir o enfermar a otras personas o al ganado, o desencadenar fenómenos meteorológicos que arruinaban las cosechas."


Interpretaciones de la brujería

"Una de las interpretaciones que más arraigo han conseguido en medios neopaganos, es la que hace a las brujas representantes de antiguos cultos paganos, anteriores al Cristianismo, que sus perseguidores habrían identificado, errónea o malintencionadamente, con la adoración al Diablo. La principal defensora de esta teoría fue la inglesa Margaret Murray, que la expuso en tres libros: The Witch-cult in Western Europe (1921), God of the Witches (1933) y The Divine King in England (1954). Según Murray, la brujería deriva de una antigua religión neolítica, en la que se practicaban sacrificios humanos (en gran medida, las teorías de Murray están influenciadas por la obra clásica de James George Frazer, La rama dorada).

Según esta teoría, las "noches de brujas"" o sabbat corresponderían a las épocas del año en que, en el neolítico, se realizaban Ritos de Fertilidad para lograr que la naturaleza no muriera en el invierno y concediera buenas cosechas en el verano, el 31 de julio y el 1 de febrero. De este modo, la brujería permanecía subterráneamente ligada a las "religiones panteístas", concretamente de influencias germánicas y celtas. Estas reuniones serían el residuo de los ritos femeninos griegos y romanos al dios Baco y otros ritos de origen Tracio. Y las denominadas brujas serían las herederas de las sacerdotisas Bacantes tras la entrada del Cristianismo. El Macho cabrío parece corresponder más al "dios de la fertilidad" Pan y los "sátiros".

El punto de vista de Murray sobre la brujería resultó muy atractivo por el destacado papel que concedía a la mujer y a su sexualidad, y por lo que implicaba de resistencia contra la opresión de la Iglesia. Durante los años 30, surgió en el Reino Unido un movimiento de recuperación de la brujería, en gran medida basado en las teorías de Murray. Tuvo también una gran influencia en Gerald Gardner, autor del que puede considerarse el texto fundacional de la Wicca, Witchcraft Today (1954), cuyo prólogo fue escrito por Murray.

Las tesis de Murray, que gozaron de amplio crédito hasta la década de 1960, son hoy muy cuestionadas, ya que se basan en fuentes poco dignas de crédito (las confesiones de las propias brujas, a menudo realizadas bajo tortura)."


La Cacería de Brujas

"Entre los siglos XV y XVIII se dio una persecución particularmente intensa de la brujería, conocida como caza de brujas. Esta persecución afectó a la práctica totalidad del territorio europeo, si bien fue particularmente intensa en Centroeuropa, en los estados semiindependientes bajo la autoridad nominal del Sacro Imperio Romano Germánico, y en la Confederación Helvética. Los estudiosos actuales del tema dan una cifra aproximada de 110.000 procesos y 60.000 ejecuciones, a pesar de que cálculos anteriores arrojaban cifras mucho más elevadas.

La caza de brujas tiene su origen en la Inquisición, tribunal creado por el Papado para perseguir la herejía, pero que a partir del siglo XIV comenzó a prestar atención al fenómeno de la brujería. La principal acusación contra las brujas era la de demonolatría, o adoración del Diablo, concretada ya en una obra clásica sobre el tema, el Malleus maleficarum ("Martillo de brujas"). Entre los siglos XVI y XVIII aparecieron numerosas obras de eclesiásticos y juristas acerca de este tema.

Contra lo que suele creerse, la mayor parte de los procesos por brujería los llevaron a cabo tribunales civiles, y la Inquisición solo tuvo un papel preponderante en los primeros años de la caza de brujas. Los procesos tuvieron lugar por igual en países católicos y protestantes. En los territorios de religión ortodoxa, en cambio, las cazas fueron de intensidad mucho menor.

Durante estos procesos, se aplicó con frecuencia la tortura para obtener confesiones, por lo cual los investigadores actuales suelen manifestar cierto escepticismo acerca de lo manifestado en los juicios por brujería.

Algunos procesos se han hecho especialmente célebres, como el de los Juicios de Salem, en los Estados Unidos, tema de la célebre obra Las brujas de Salem, del dramaturgo Arthur Miller publicada en 1953, que popularizó la expresión "caza de brujas" en relación con la Comisión de Actividades Antiamericanas del senador Joseph McCarthy (la época conocida como "macartismo"). Desde entonces, la expresión "caza de brujas" se aplica metafóricamente a cualquier persecución de tipo ideológico.

En España, la Inquisición dejó de perseguirlas a raíz del proceso contra las brujas de Zugarramurdi (segunda mitad del siglo XVII), en el que los inquisidores se encontraron ante la posibilidad de tener que quemar a varios miles de mujeres si resultaban condenadas. Resolvieron la cuestión declarando que no tenían pacto con el diablo y desde entonces no se quemó a ninguna otra.

En el siglo XVI Anton Praetorius (1560-1613), un pastor y teólogo calvinista alemán, luchó contra la persecución de brujas y la tortura en su obra Gründlicher Bericht, un informe completo acerca de la brujería y las brujas.

Silvia Federici, (Italia, 1948), en su libro Caliban y la bruja defiende la teoría según la cual "La caza de brujas está relacionada con el desarrollo de una nueva división sexual del trabajo que confinó a las mujeres al trabajo reproductivo" y en concreto con los inicios del capitalismo que requería aumentar el mercado de trabajo -potenciar el trabajo asalariado- y eliminando la agricultura de subsistencia y cualquier otra práctica de supervivencia autónoma ligada en ocasiones a tareas agrícolas en terrenos comunales. Federici sostiene que la irrupción del capitalismo fue "uno de los periodos más sangrientos de la historia de Europa", al coincidir la caza de brujas, el inicio del comercio de esclavos y la colonización del Nuevo Mundo. Los tres procesos estaban relacionados: se trataba de aumentar a cualquier coste la reserva de mano de obra."

Brujería en otras culturas

"Entre las diversas manifestaciones del chamanismo en el norte del continente americano, está el nagualismo (o nahualismo) mexicano, según el cual el brujo o bruja puede transformarse en su animal protector, que puede ser tanto volador como terrestre, doméstico como salvaje. En América del Sur, según la tradición de Chile y algunas zonas de Argentina, la transformación de las brujas era principalmente en aves, aunque también se mencionan otros animales; destaca un tipo de bruja o brujo al que, al igual que los Calcu en la tradición Mapuche, se suponía la capacidad de convertirse en un mítico pájaro conocido como Chonchón. En Perú los chamanes suelen convertirse en animales de granja, como por ejemplo transformarse en cerdo o cabra.

Referente a la forma de vuelo que se les atribuía en el resto del mundo, en México creían en el nahualismo, acto por medio del cual las brujas practicantes de antiguos ritos prehispánicos podían convertirse o metamorfosearse en aves nocturnas como lechuzas o búhos; en el caso de Chile destacaba la creencia de que el brujo chilote contaba con un "macuñ" (del mapudungun makuñ: "manto"o "chaleco") hecho con la piel del pecho de un cadáver humano. Igualmente en este país y en Argentina se les atribuía la capacidad del vuelo transformados en aves de "mal agüero" (mala suerte), ejemplo de ello es la leyenda de la Voladora."


Reflejo en la Literatura Infantil

"Ilustración de «The Lancashire witches» de William Harrison Ainsworth.
La bruja tiene un papel esencial en los cuentos infantiles, como los recopilados por los Hermanos Grimm, en donde es el personaje malvado arquetípico. Las brujas de cuento más famosas son:

La madrastra de Blancanieves, que intenta asesinar a ésta con una manzana envenenada;

La bruja de La Sirenita (el relato de Hans Christian Andersen), que realiza un pacto por el cual le dota de unas piernas a cambio de su voz;

La bruja de la casita de chocolate de Hansel y Gretel;

La Baba Yaga del folclore ruso, reflejada en el relato homónimo de Aleksandr Nikolaievich Afanasiev, una vieja bruja que habita en una casa mágica que es capaz de caminar sobre patas de ave;

En la reciente literatura norteamericana también se recoge el mito de la bruja, pero ya no tienen por qué ser malvadas. Así, en El Mago de Oz aparecen dos brujas malvadas y dos bondadosas."

La belleza y la fealdad

"Tradicionalmente se asocia la imagen de la bruja a una mujer anciana, fea y especialmente desagradable. Sin embargo, se creía que entre sus poderes estaba el de poder modificar su aspecto a voluntad, mostrándose como una joven hermosa y deseable. La bruja utilizaría esta apariencia para seducir a los hombres y llevarlos a la perdición."

La Brujería en la Cultura Popular

"En la mayoría de las series de televisión que tratan el tema de la Brujeria, las brujas son presentadas como hermosas, buenas y heroínas. Una de las primeras series televisivas en tocar el tema fue Hechizada, con Elizabeth Montgomery, seguida de series como La peor bruja, Sabrina, la bruja adolescente, Buffy la cazavampiros[cita requerida], Charmed y la británica Hex.

La buena imagen de las brujas también apareció en los comics, una de las más conocidas es Wendy, la brujita buena, quién apareció en los comics de Gasparín. Las brujas buenas también aparecieron en muchos trabajos literarios, siendo particularmente determinante Harry Potter y toda su serie, si bien no es ni la primera ni la última obra literaria que toca el tema de la brujería. H.P. Lovecraft escribió muchos cuentos sobre brujería, generalmente en el estilo clásico grotesco de bruja malvada y fea. También es malvada la Bruja Blanca en la serie literaria cristiana Las crónicas de Narnia, no obstante las brujas son buenas y heroínas valientes que luchan contra un gobierno opresor en la serie de libros La materia oscura que comienza con La brújula dorada. Tanto la serie de Harry Potter, como La brújula dorada y Las crónicas de Narnia han sido llevadas al cine.

La literatura juvenil actual se suele desmarcar de esta visión, más basada en La Celestina, para recrear otro bruja más agradable a la vista, pero igual de peligrosa. Varios dibujantes han representado a las brujas como mujeres jóvenes y dotadas de un enorme atractivo innato. Buenos ejemplos son las numerosas damas que tratan de hechizar, utilizar o contratar a Conan el Bárbaro o la deslumbrante y turgente Reina Bruja de Anubis, que trató de seducir y hechizar al Capitán Trueno y al final, siguiendo la línea de no mostrar a la bruja como un ser malvado, dio su vida por la de la reina Sigrid, para verlos juntos antes de morir.

Películas sobre brujas hay muchas, tanto como villanas en Brujas y Hocus Pocus, glamorosas como en Las Brujas de Eastwick, ó en calidad de heroinas en las versiones filmicas de Harry Potter y La Brújula Dorada. También se tocó el tema desde el punto de vista del teen-drama en Jóvenes y brujas, aunque la película hace una visión negativa de la Brujería, curiosamente la actriz Fairuza Balk, protagonista de la película se convirtió a la Wicca en la vida real tras filmar Jóvenes y Brujas.

También se cita a las brujas en varias series anime (dibujo animado japonés) como héroes o villanos dando como ejemplo la serie de anime Soul Eaterdonde los protagonistas de la serie tienen como tarea la misión de eliminar demonios y brujas, confiscando sus almas para el Dios de la Muerte o Shinigami y así evitar el caos que estas causan al mundo y convertir a sus armas en Death Scythe (Guadaña Mortal)un tipo de arma exclusiva para el Shinigami. Otra de las historias relacionadas con las brujas en el ambito del anime y el manga es Umineko no Naku Koro ni. Originalmente una Sound Novel, cuenta la historia de Battler Uchiromiya, miembro de la acaudalada familia Uchiromiya que cada año realizan una reunion familiar en su isla privada Rokkenjima. Cuando una serie de macabros asesinatos comienzan a ocurrir en la isla, todos culpan a la maldición de Beatrice La Bruja Dorada, que según cuenta la leyenda había otorgado el capital inicial al patriarca de la familia, sobre el cual este amasó su fortuna. En un par de días todos en la familia, incluyendo a Battler, son asesinados. En una especie de "purgatorio", Battler conoce a la Bruja Dorada Beatrice en persona, la que lo reta a un juego. En este juego de ingenio, Battler debe probar la inexistencia de la magia y de las brujas usando su razonamiento lógico para probar que los asesinatos no fueron cometidos por una bruja usando magia, sino por un humano común y corriente. De no lograr desacreditar la existencia de la magia, los asesinatos en la isla se perpetuarán por toda la eternidad.

Una tercera serie de anime es la de "el cazador de la bruja " (エル・カザド, Eru Kazado?), La historia se desarrolla de México a Perú y narra como Nadie, una cazarrecompensas, encuentra a Ellis, una chica sospechosa del asesinato de un prestigioso físico, de lo cual parece no acordarse. Nadie acepta acompañar a Ellis en su viaje al sur, junto a una misteriosa piedra que guiará su camino, y así encontrar la Ciudad Eterna o "Wiñay Marka". De cerca las sigue L.A, un joven chico que espía a Ellis porque la ama.

A lo largo de la historia Ellis descubrirá los secretos de su pasado junto a Nadie, que también guarda los suyos propios. Mientras, el Proyecto Leviathan continúa en pie presidido por Douglas Rosenberg el cual quiere acabar con las brujas. Cerca de él trabaja Jody Hayward (apodada Blue-Eyes), quien quiere destruir ese proyecto, y contrata a Nadie para proteger a Ellis. En el juego de intrigas también parte Ricardo, que es contratado por Rosenberg, y Lirio, una pequeña niña que no habla y está bajo la protección de Ricardo.

El 40% de los casos judiciales de África central están relacionados estrechamente con la brujería."